《温柔的背后 安琪》剧情简介
一道道瘦长的身影从前方检修通道的阴影里走出来天阳身上的照明射出光柱落在一张灰白长着黑斑的脸上这张到处都是黑斑的腐烂伤口的脸不满地叫起来它的嘴巴里满是尖锐的白牙...如果是我我不会放过陈教士再加上你自称欺诈之神而且你已经用‘欺骗’的手段连续戏弄了我们好几次所以在陈教士的事情上我对他说的话有所保留天阳智珠在握...
这一刻诺槿被无尽的后悔所淹没后悔自己不该那么好奇如果她不是跟过来的话就不会沦落到现在这般田地了……冷漠地看着那张脸消失在门后少年才解冻自己的表情他揉了揉自己的脸...
《温柔的背后 安琪》相关评论
村里种树
真的也就一个还行值不值得酸一下大可商榷故事本身不能不说不感人但有着很深的时代烙印开头部分对于饥饿的描述不是旧中国甚至不是体制外的人但仍然难以逃脱骨肉分离的惨剧所谓上海孤儿也并不是上海受灾而是只有上海这个级别的城市有的福利院让抛弃女儿（大部分）的行为显得不那么残忍（那些孤儿们的衣着也太光鲜了）而这种“大爱”背后的举国体制也是古今罕见非要用当代这条线来叙述除了好像造成了一点悬疑感毫无意义完全没有反思温柔的背后 安琪没有对于特定时代和特定制度的描述只剩下空洞洞的——“爱”连爱到底是不是超越血缘都游移不定倒是这个阿云嘎好看的不考虑带八角帽拍西行漫记吗
鱼游。
仿1970年代古典心理恐怖片场景几乎缩小到酒店的单一房间中空气中弥漫着褪色感就像这个角色的心理世界内与外产生相互作用借幻觉（或自我暗示）表现母亲的阴影萦绕内心挥之不去必须在这个老地方做出了断噱头是蒂尔达·斯文顿分饰两角但几乎没怎么同框温柔的背后 安琪甚至连找个替身做背影反打镜头都懒得做
豆瓣酱
很遗憾的是我没有很深厚的法国新浪潮阅片积累对侯麦的认知只停留在“听说过”的层面因此错失了导演反复的致敬和巧思作品工整流畅温柔的背后 安琪是一部非常典型的欧洲文艺片剧情并不激烈描摹细腻而切身私人化的试听体验不失为一种以小家窥见大时代的妙手巴黎这个城市本身的魅力自然不需要怀疑它的浪漫与幽微绝对是全球一等一的
