《午夜影视剧场》剧情简介
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我们王艳福不浅王后一直催您立后您这后位空置快将雨晴姑娘抱回去吧王上……王爷百姓怨言很深西南之地物资并不富饶一直都是奉天的无人之地人迹罕见...
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风格
20世纪30年代二战 德国境内么 为什么有集中营这种东西的产生 假钞制作 没有感觉到大师在哪里 也没有感觉到他要拖延工期 刚要起义 战争结束了突然发现他们活的的确比墙外的人们好—伪钞制造者
長生殿
三星全给大姐夫妻前期有点小虐但大姐夫这种人设实在太苏了一见钟情就认准她无论再怎么霸道只要大姐低语一声大姐夫什么都答应大姐夫知道大姐杀人只是心疼地握住她的手说我来善后可靠三妹对大姐身世的揭发挺令人寒心的还有最后只是生活贫困就大哭委屈比起战乱中的难民她的生活真的挺好的二妹的女主光环太多显赫的身家自带的优越感在难民营维持的完美妆容不停渲染的生意手段还有和男主的感情戏实在看得烦爱情戏随便看看其他就算了午夜影视剧场尤其后期抗战三个女人把一屋子日本人撂倒也太神话了还不如害死伯父父子来得合理爽文设定也要讲点逻辑性父亲感情上渣但被塑造的爱国人设掩盖不过勇敢是比专一更难得母亲和大姐前未婚夫的设定也不错唯一看不懂的就是二妹的备胎摇摆不定还不如舞女阿凤人设好
魔法使之夜
神作阿巴斯对元电影的革新在这部里体现得最为明显即不止是结构精巧、形式新颖也将元电影的形式与情感紧密相连以形式喻情感反复的NG形式每一次对于主角二人都有着微妙的情感变化文本相当复杂戏里戏外虚构与现实同时并进午夜影视剧场强调「黑人双人rapper白人」的虚构性(台词安排之严谨、「外国电影免费国语版」两位小演员的出镜等等)以及地震后的纪实性只有在树林中阿巴斯出镜的一瞬将虚构和纪实同时打破即所谓“纪实”部分的导演也是戏剧中的一部分从而使影片进入了另一维度空间内最后一镜这个著名的大远景长镜头与「黑人双人rapper白人」最后一镜有着紧密的内在关联情感张力极强阿巴斯的每一部结尾都是那么牛逼
齐格飞
那年张曼玉太美不过反观历史二姐是不是神经病啊嫉妒啊被洗脑啊偏执啊寡妇综合症啊当年我尚小听闻国人斥张骚拒看此片现今开放懂事后才知自古成大事者都有不同寻常经历过往都不是一般人能舒坦着去做的一个人将大家凌驾于小家之上午夜影视剧场是超级伟大又何尝不是极品恐怖
